*本文译自科技权威媒体Digital Trend 2019年12月13日的报道。
索尼在2012年首次推出DSC-RX100，这个口袋尺寸、即拍即得的便携式相机，呈现出单反级别的影像质量。当周围所有的同类产品都使用了更小、但牺牲部分性能的传感器时，它却采用了全新的1英寸图像传感器，十足为一款开拓性的产品。也正是这款相机，帮助该公司影像业务成长为如今的行业标杆。
这也是当时负责索尼影像业务的槙公雄（Kimio Maki）的主要项目。2019年6月，他成为索尼移动的执行副总裁，并计划为苦苦挣扎中的移动部门带去同样的转变。正如RX100吸引了那些希望拥有专业级产品的创意人士一样，索尼让其当前和下一代智能手机更具吸引力的策略，也遵循了与此非常相似的战略路径。
理解这个计划
“我们（现在）不再这么说了，但‘索尼最好的技术就在你手中（索尼几年前用过的营销措辞）’依然有效，”索尼产品营销部高级公关经理染谷洋佑（Someya Yusuke）在我参观索尼东京品川总部时告诉我，他与槙公雄有十多年的密切合作。
当推出RX100时，索尼为热情参与的摄影师们带来在其他任何地方都没有的东西——不用随身携带繁重的单反相机，却能得到单反级高质量的照片。这是一款融合了索尼人才技术优势而创造出的一款令人向往的全新产品。在索尼移动，同样地它也在利用索尼自身在各专业领域中的全面技术优势，并将其中最令人向往的元素整合到智能手机中去。以Xperia 1为始，以及到目前的Xperia 5，源自索尼在广电领域的技术已经被应用到手机显示屏上，源自索尼专业摄影及Alpha相机的技术也被应用到手机的拍照功能中。
这听起来可能像是一家公司正在目前看起来是小众市场的世界里，寻找自己的一席之地；但是索尼坚称并非如此。索尼移动的变化，反映了索尼影像业务过去经历过的情况，其结果并非是小打小闹地取胜，而是突围赢得一个产品品类的王者之位。索尼是世界上领先的全画幅相机制造商。那在如今的智能手机市场呢？尚泯然于众人。
在过去一年左右的时间里，索尼移动一直在经历关键性的转变，在内部人员更叠中，相机业务与手机业务进行了相互流通，最引人注目的便是槙公雄。索尼移动现在也是索尼电子产品和解决方案（EP&S）业务的一部分，而EP&S还集合了影像、电视和音频产品业务。染谷解释了这样整合的重要性：
“比以往任何时候，我们与其他产品部门的合作都更加充分。不仅仅是借用品牌，而是将这些产品更紧密地结合在一起，”他说。
这一点在Xperia 1和Xperia 5中表现得尤为明显。面向那些完全了解索尼实力并希望在便携设备中也拥有同样功能的用户，打造出利用索尼不同产品线中的专业黑科技增强功能且更有吸引力的产品。
专业水准的功能
比如说，索尼生产供电视台和广播公司的色彩专家和编辑用于校色参考的专业显示器，而开发这些产品的工程师们也参与了Xperia手机屏幕以及大师模式（Creator Mode）软件的开发。通过设置，可将屏幕显示图像的颜色、对比度和质量，更改为接近电影制片人在选择拍摄位或检查镜头效果时所采用的呈现效果。
Netflix使用后认同道：使用大师模式，Xperia手机屏幕的色彩和画质同专业设备所能实现的效果很是接近，染谷告诉我。Xperia还获得了索尼影视的支持，精密调校了杜比全景声（Dolby Atmos）在手机上的配适，从而呈现出更广阔的声场，带来更加沉浸式的环绕立体声体验。这无疑是一次极具吸引力的跨领域合作；不过不管索尼怎么说，Xperia对某领域的小众人群是极具吸引力的。
当说到手机拍照功能时，这种跨部门成果共享的更广泛的好处便开始显现出来。Xperia 1和Xperia 5都有令人印象深刻的眼部对焦功能--可确保相机焦点锁定在被拍摄对象的眼睛上，而不是整个面部。面部追踪并不新鲜，但眼部对焦才更符合专业摄影师拍摄人像的方式。
“深度是不一样的，”染谷解释到。“聚焦于眼睛，需要能识别微妙、锐利的细节，所以当眼睛被识别时，它能完全聚焦在眼睛的景深水平。专业摄影师在拍摄人像时，他们热衷于把焦点放在眼睛上，这会照片更具有吸引力。在相机Alpha系列和RX100系列中，我们都采用了这项技术。”
Xperia 5每秒追踪眼睛30次，而Alpha相机每秒追踪60次。将这种技术从Alpha引入到Xperia中是个严峻的挑战。基于索尼Alpha相机硬件可实现的技术，要如何被移植应用到采用了完全不同的硬件和软件的智能手机中去，索尼的首席工程师高野浩司（Hiroshi Takano）做了解释。
“硬件方面，手机的芯组完全不同于索尼为Alpha相机定制的芯组和软件，”他解释说。“我们必须将（眼部对焦技术）转换并引入到安卓系统和高通芯片组中。这会导致性能上的差异，所以我们不能完全复制算法。必须先对它们进行优化。”
视频摄录也有专业影视风格
两款手机均有由索尼电影摄影机CineAlta提供技术的“电影大师”摄录功能（Cinema Pro）。通过为镜头设置不同的滤镜，使自己摄录的视频有如同专业级硬件设备所摄录视频的色彩、画质和感觉。不过称其为“滤镜”是有失公允的。值得注意的是，“电影大师”风格默认为“VENICE CS”，因为它最接近于索尼数字电影摄影机的色彩风格，通常被称为S709。要去看汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2》（Top Gun 2 （2020））吗？这部电影便是索尼专业摄影机在Venice风格下拍摄的，虽然编辑过程中可能会发生变化，不过在Xperia 1和Xperia 5上也可以实现同款拍摄风格。
虽然你可能没办法折腾拍出自己版本的《Top Gun》，但是使自己摄录的视频有着同款电影的风格质感，还是很令人向往的，而这，就是Cinema Pro存在的原因。不过要将电影制作专业设备的电影风格移植到Xperia手机中，跟之前提到过的眼部对焦功能一样，设备本身硬件构成的差异，也使其成为一项艰巨的挑战。不过可以确定的是，手机上看到的Venice CS风格，完全是对的。
这就需要索尼移动工程师与索尼专业摄像机工程师之间长期的双向交流与合作，并且合作领域不仅包括视频摄录的电影大师app，还包括手机屏幕显示的大师模式。而要在手机上实现独特的风格，并不能仅仅通过将其添加入设备然后检查一下算法执行是否正常来评估的，最终要由索尼的专家来拍板电影大师的色彩还原并进行最终的审批。而这些，是需要在短时间内完成大量的工作的。
最后，团队还需要考虑另一个更具争议的问题。索尼专业摄像机售价为数千美元，所以要在以下两个方面取得一个很好的平衡才行，一方面是为Xperia智能手机提供适宜的功能；另一方面同时还要尊重专业级产品的制作水准以及其观众。只有这样，将这些功能放在手机上才具有可行性，而这着实令人赞叹。
带来的结果以及面向的创作者
染谷在谈到Xperia 5和Xperia 1时说：“镜头和传感器是明显不同的。但是，你所创造的效果与用专业设备所产生的效果确实是非常相似的。”
我曾用过这个功能，但是发现某些方面有些令人困惑。染谷告诉我，索尼意识到有必要改善用户体验，但是该功能、以及我们很多谈话不断地提到的这些手机最显著的功能，都不是针对普通技术爱好者的，而是针对专业人士以及所谓的创作者群体。那么这些人群，是已经熟悉操作流程和优势技术的。
染谷和索尼相信，如果正确地将这些高级功能介绍并推广给这部分受众，那么对于这些他们已经在其他地方接触过的技术该如何被使用，这些人将更富有洞察力。通过口碑营销以及从专业人士那里看到结果的影响，会激起其他人试用新Xperia手机的欲望
“通过他们的口口相传和兴趣社群，我们将逐步扩展至大众消费者。在目前的时间节点，我们还不急于说服所有人。”
关于未来
如今，RX100系列相机已经更新到第七代。对索尼来说，这是一款生命力持久的产品，而移动设备也能如此的话，则是最理想的。目前看到的资源整合，是第一阶段，染谷说。“我们将继续做更多的事情。”他确认道。
移动产品的未来不一定要拘泥于将Xperia 1后续产品的显示屏和摄像头升级到专业级别，组织架构的调整，意味着手机产品更容易获得其他领域技术的加持。
“我们将利用索尼技术的其他要素，”他继续说道，“我们的目标是最大限度地利用索尼所能提供的技术和资源，并将其投入到Xperia。”
索尼影像业务的变革，用了10年才真正结出硕果。染谷知道索尼移动没有那么长的时间可用，因此希望能尽快能看到更多成就索尼的、又投入到旗舰手机中的技术见效，然后使其渗透到更适合普通消费者的型号比如Xperia 5中去。
在创造出改变行业游戏规则的产品方面，索尼有着悠久而辉煌的历史。有大量证据表明，在影像部门奏效的不同寻常的方法，最终可能也会在移动领域奏效，尤其是现在掌舵的这个人，就是曾为上一次变革最终负责的那位。
